少数派报告电影解析_少数派报告影评3篇
少数派报告影评（一）：
《少数派报告》：你的未来不是梦
未来是能被人预知的吗？或者说，如果能被预知（有人有那样的潜力）的话，这种预知是可靠的吗？进一步而言，如何来决定这种预知的可靠性呢？
《少数派报告》显然对此持怀疑态度。未来华盛顿特区的“预防犯罪局”拥有三位先知，能准确地预知犯罪发生场景（他们也不想点别的？），当然，具体发生在哪里，还得象约翰安得森（TOMCRUISE）同学这样的人来整明白。根据记录，先知们的预测“从来没有出过错”，该系统是“完美”的。WELL，这得看大家从什么角度来看了。
首先，先知们预见的场景，并不必须真的发生。这岂不是废话，要是真的发生了，“预防犯罪局”还用来干什么？但是，俺的意思是说，即使局里的同志们没有及时出动，真实的罪行也不必须在预定的时刻必然发生。只要你具有安德森同学那样的条件，能够确切明白自己将来在什么时候什么地点杀什么人，你总是有机会和这个预言作对的！正象先知之一阿伽莎同学所说的：“亲爱的，你仍然能够选取！”或者说明白点，预知的行动只有在你自己压跟就不清楚有先知及其预言存在的状况下才起作用。正象这天上帝告诉你，“小甜甜”今晚会跑到你跟前而你会娶她！你当然能够不信，但“小甜甜”同志真的来了，而且确实一幅花痴的样貌，但是，在那个时候，如果你脾气够倔，你仍然能够不娶她！因为你总能够有意识地选取！（当然，俺首先是忍不住的，HOHO）
如果有得选取，岂不是证明先知同学错了？不对，人家还是对的，从最终结果上说。也就是说，你在他们脑海中出现的动作必然发生，但是，这些动作是不是联结在一齐就是另外一回事了。先知们狡猾狡猾的，他们是高明的剪辑师，从图象上看，你确实对受害人举起了枪，而且受害者也中枪跌下了摩天大楼，那颗子弹还真正是从你的枪膛里射出的！够定你的罪了吧？不！！！即使你有犯罪动机（你恨那个家伙恨得要死，比如说他抢了你的“小甜甜”），也有受害结果：受害者被从你手里拿着的枪打死了！但是，你仍然可能是无罪的，因为可能是他握住你的手扣动了板机！先知们的在屏幕上投射的图象中只要漏去这一细节，你就变成杀人犯了。可你能说他们预见错了吗？没有，只是大家解读错了！
最后，即使先知们预见对了，而且大家也解读对了，行动也及时（确实在犯罪现场抓获了正在行动的某人，一切都和先知们的预见画面一样），你能说罪案就必须不会发生或者必然被制止了吗？非也！从预见的真实到事实的真相还是有很大一段距离的，如果这中间有人为因素干扰，就能够扭曲甚至掩盖罪案的真相，罪案不仅仅可能没被制止，真正的凶手还可能逍遥法外多年！当然，没有必须的切入途径，这一干扰过程是绝对不会发生的。因此，一旦干扰发生，必然是那些熟知该系统的同志所操纵，问题是谁了。
按照影片的设想，如果你想杀死潘金莲，但又惧怕“预防犯罪局”的制止（唉，看来你是非杀她不可了，何必呢？何苦呢？），你能够派一蒙面同学去杀她先，当然伟大的先知们会准确无误地先见到这一场景，蒙面同学会被作为凶手抓起来，这时你不用犹豫，应当从黑暗的角落一个鸟扑跳出来，效仿蒙面同学再杀小潘一次！这次她肯定死定了，因为即使先知们肯定会再次预知这一画面，但因为和开始那个画面一模一样，“预防犯罪局”的哥们还以为是同一回事，也就不以为意了。
当然，条件是这中间过程务必十分短，例如，先知同学在1:00侦察出蒙面同学要在1:30杀小潘，而你准备在1:35动手。先知们能在1:05预报你动手的画面，但因为这中间间隔太短，特警们会以为是同一个信息。而且他们又确实会在现场逮到一个画面上的人物(你的替死鬼)，现实印证了先知预见的画面，警察哥哥们理所当然以为罪案已经中止了，谁还留下来干涉你杀小潘呢？
BRAVO！老小子可真够精的嘛！当然，这中间未免有个小小的漏洞：你最好能让尸体蒸发永远被人找不到！否则，尸体被人找到而“预防犯罪局”档案上证明罪案被制止而且“罪犯”已经被关押，免不了被调查一番，即使有惊无险，但“预防犯罪”系统难免受到怀疑，你以后反而不便利用它了。因为它被利用的价值正在于人们相信它是完美而绝不出错的！而且，你还得假设没有人对为什么先知同学们预报两个时间（虽然十分接近而且图象“看”起来一模一样）产生怀疑，虽然类似怀疑需要智商高达10的n次方（n》0）。
OK，自我脑力劳动完毕，该谈谈其他东东了。首先，该片并不是动作片，想看汤汤硬桥硬马身手的同学恐怕要失望了（而且是极度失望！），该片仅有的两处动作场景：“陋巷飞逃”和“车场搏斗”都已经在预告片里出现了，没什么令人热血沸腾的新镜头。你也别指望有什么新式武器，那个类似施大爷《ERASER》中的电磁波枪似的东东，在银幕上闪得你根本没法看清它的真面目。按理说，以斯皮同学的认真，本片城市科幻场景应当是很有看头的，可那些高速滑行的机动车及其轨道，怎样看数码痕迹都很浓重，还不如《AKIRA》和《METROPOLIS》里真实呢！也许是斯导故意的？？“视网膜追踪仪”是一大亮点，大家都在预告片中看到了，是个长着三条细细长腿的类似蜘蛛的东东，小巧、灵活、高智能，还能放电，和《THEMATRIX》中的那些“机械章鱼”堪称一时瑜亮。“预防犯罪局”的飞行器倒是挺别致的，象个鹦鹉螺。LEXUS的红色概念车虽然让俺掉口水，可惜用处不大。手控虚拟屏幕、无所不在的动感平面广告……斯氏并非首创，科幻片画面上的创新，实在是太难了！
然而，该片本来就不是以画面取胜的。甚至，斯导最近迷上了朦胧美，无论是《大兵》、《人工智能》还是本片，画面颗粒感在影院看起来十分强烈，而且故意削减色彩饱和度，令本片呈灰暗青冷基调，偶估计看枪版的话，印象将十分之糟糕！其实，本片重点在于悬疑/惊竦因素，个人感觉还是比较成功的，尤以科林法雷尔同学的主角设定颇为精彩，其离奇遭遇实和《洛城机密》中凯文斯帕西同学的主角篦美。阿汤哥这回显然是矛足了力，也总算让偶看到赶着追自己眼球是怎样实现的，可怎样着都不能让铁石心肠的偶感动，实在是比较遗憾。但还是称职吧，不敢想象换别的演员会有什么样的效果。让那位预知系统的女设计者登场也就罢了，还搞那么多花样，不明白！
总体感觉，本片就象《洛城机密》+《亡命天涯》的混合版，再披上一件并不太精致的科幻外衣，个人感觉还是《人工智能》更胜一筹。也许老美更喜欢玩这种弱智智力游戏，而不热衷于对生命本身的哲学思考？WHOKNOWS？WHOCARES？
少数派报告影评（二）：
《少数派报告》影评
《少数派报告》是12年前的老片子了，作为大导演斯皮尔伯格的作品，本片名气很大，可惜我一向没机会看。正好趁着周末无事观赏一番。
光看片名，不看剧透，还以为这会是政治片；看了才发现，虽然片子确实和政治挂到那么一点点边，但这个直译的坑爹片名实在有点误导观众的嫌疑。片子本身是一部科幻电影，这一类型的电影也是老斯个性钟爱的。但是本片只是包了一个科幻的外壳，故事的本质还是在这一架空的世界观之下发生的悬疑故事，所以我更倾向于将它归类为悬疑片。
作为悬疑片，本片是十分成功的。在观影过程中，当我自以为猜到了电影的结局，并暗自抱怨剧情的老套时，故事突然锋回路转，并最终转向了一个意想不到的结局。原以为是《七宗罪》般的预设杀人，最后结果却是一个《无间道》般的高层阴谋，这种柳暗花明的酣畅感确实能给以人无比的观影快感。
本片的述事结构没有什么创新，依旧是标准的类型片模式：先用一个无关紧要的小冲突展开世界观，再进入故事本身，透过猜疑、反叛等典型戏剧冲突将观影者拉入剧情中。主演汤姆克鲁斯的表演也中规中矩，片中的科幻场景美轮美奂。这是一部合格的，之后也被验证为票房成功的商业电影。
唯一的遗憾是，本片的世界观比较绕，信息量颇大，前半段大多数时间都在仔细看大堆大堆的字幕，看得很累。如果有好的中文配音版，可能观影感受会更好些。
少数派报告影评（三）：
《少数派报告》是一部不会侮辱诸位智商的惊险片，其精彩程度堪与《黑客帝国》媲美。跟《黑客帝国》一样，它具有优秀科幻片发人深思的特征，同时，它也是一部令人目不暇接的动作片，不停地刺激你的视听器官。因此，观看此片，请带上眼睛和耳朵，还有脑袋。
2054年的华盛顿特区。科技的高度发达已经能使人预测暴力犯罪，从而防止它的发生。但是，6年没出过谋杀案的美国首都即将发生命案，而做案者正是打击预谋犯罪这个特殊部门的负责人约翰·安德顿。约翰不明白自己为什么要去杀一个素昧平生的人，他感觉遭人陷害，于是他需要一边逃亡，一边找出真相。
那三个居住在水里、能预告未来犯罪事件的“特异功能”女子会不会出错？约翰到底36小时后会不会杀人？他那6年前被人绑架的儿子究竟是死是活？想置他于死地的人是谁？有何动机？这些问题都务必留待大家观看影片时去寻找答案，在此我们不能破坏影片的悬念和大家的兴致。
“古老”的故事、及时的寓意
影片的故事框架来自疯狂作家菲利普·K·迪克1956年出版的一个短篇，其寓意简直像是为911后的美国人度身定作的，即“为了人身安全，你愿意放下多少个人的自由和保密？”在当今世界，为了乘坐飞机，我们能够理解搜身等检查；但乘坐地铁你愿不愿意理解身份核实？影片假设，50年后的华盛顿特区市民愿意理解无时无刻的身份检查，当然不是由活人来搜身，而是借助科技手段。
该片最令人难忘的一场戏，是一群电子“老鼠”串入一栋破旧公寓，挨家挨户核实每个人的身份。主角躲在浴缸的水里，屏住呼吸；不幸，一个气泡从他鼻孔里冒出，一只即将离去的“老鼠”觉察到动静，便回头凝神聆听……在此之前，影片有一个“环顾”电子老鼠进入每家每户的“半圆周”镜头，其技巧之高超令人想起大师奥逊·威尔斯在《ATouchOfEvil》中的开场镜头。
影片提出的另一个严肃命题：当你能预知即将发生什么事情时，你的行为是否会改变“命中注定”的结局？《时间机器》中对此的诠释是“没有影响”，时辰到了，该死还得死；《少数派报告》似乎持相反意见：由于警方的“先见之明”，尚未发生的命案才得以阻止。但是，这个立论反过来用到约翰身上，你能够推论出“预知导致犯罪”的结论――如果他什么都不明白，过着正常的日子，他怎样会在“规定”时间遭遇那个即将死于他手的人？说到底，人生之路是命中注定还是自由意志起作用？是人控制着命运，还是命运摆布着人？恕我此处不再深入讨论这个议题，否则看电影会变成啃尼采、叔本华。
另一个牵涉到法律的问题也很重要：如果“凶手”尚未犯罪，甚至还没有想到要去犯罪，那么，他岂不是无辜者？按照现行的美国法律，有犯罪动机或犯罪思想都不能算犯罪，只有付诸行动时才跨越合法和非法的界线。
Style：工匠和艺术家的分水岭
如果《少数派报告》是一部纯粹的动作片，它的成就不亚于《法柜奇兵》或《亡命天涯》。几场追杀戏设计得很有节奏感，而且不乏新意，即便是“炒冷饭”，如空中追车那场，在《第五元素》和《星战前传II》中均露过脸，但斯氏的处理更具想象力，同时更自然。显然，斯皮尔伯格拍摄本片得到了缪斯女神的眷顾，而一位影人有没有创作灵感，我们即使无法说出所以然，但完全能够意会。主角的几场逃亡戏虽然刺激，但笔者最喜欢的却是“女巫”帮忙他在商场躲避追兵的那场戏，细节之巧妙令人叫绝。
我把那个有特异功能的pre-cog称作“女巫”，因为她使我想起莎士比亚杯具《麦克白》开场的那三个女巫，她们也能准确地预测主人公的未来命运。跟别的斯氏作品一样，该片有许多向前辈致敬、来源可寻的戏剧元素，但这跟抄袭有本质的区别。《少数派报告》的新意并不表此刻某个场景匠心独具，而是它对新旧元素的融合。比如，开发人类的预知潜能似乎是新发明，但三个pre-cogs女郎躺在水底的样貌又很原始；放映未来形象的设备很先进，但显示结果的机器却像是产自19世纪，而那个刻着未来罪犯姓名的装置左看右看都像是桌球。男主角春风得意时，他查看全息电脑如同指挥交响乐，而背景上配的正是古典音乐；而他逃亡过程中，音乐更多是极富现代色彩的约翰·威廉斯之作（电子老鼠那段堪称经典）。
这种未来和过去的撞击集中体此刻影片的黑色风格上。所谓“黑色”，是指好莱坞三四十年代的黑色警匪片，即“filmnoir”，不同于常说的“黑色幽默”。这种风格在人物塑造、场景描绘，尤其是灯光和构图方面有一种神秘感，比如本片的摄影偏冷色，而且画面的颗粒感很强，跟言情片中鲜艳和细腻的效果截然相反。斯皮尔伯格对黑色片心仪已久，但他的电影世界一向太光明，即便是《辛德勒的名单》仍有一股正气，但最近两部科幻片却明显把他推向“黑暗”的一面。电影界称作的“黑暗”(dark)，绝没有贬义，而往往是指题材凝重、风格压抑、具悲观思想、有厚实的文化积淀。
《少数派报告》的每一个环节都让人击节赞叹，演员的表演也不例外。斯氏的选角可谓十全十美，每个小主角都发光发热，柯林·法瑞尔大有抢布拉德·彼特饭碗之势，而靓汤更是找到了一个全面开花的机会。当然，他不会捧回小金人，但这个主角的确使他的魅力和潜能得到充分发挥。
《少数派报告》绝对是暑期片的佼佼者，但笔者并不认为它能够跻身斯氏三大杰作之列。它能开启脑筋，但却没有洗涤灵魂，也许这是黑色片或动作片无法承载的功能。
高人指点，技术“领先”
《少数派报告》的技术含量十分高，对科幻或科技感兴趣的观众对里面的场景细节能够反复咀嚼，若仍觉不够尽心的话，能够上网跟别的科幻迷继续商讨。
影片在这方面所下的功夫和取得的成绩超过了1982年的《银翼杀手》（改编自同一个原作者的另一篇小说），原因是斯皮尔伯格请来了当今顶尖的未来学家，其中包括科学家、哲学家和艺术家，把他们召在一齐“脑力激荡”，戏称“智囊团高峰会”。他们的“蓝图”在美工和导演的指导下，创造出一个依稀可辨、但开启眼界的未来世界。
举例如下：第一，未来的电脑界面如同全息摄影，使用者像指挥音乐那样在空气中“指手画脚”，各种信息便呈此刻眼前；第二，瞳孔将是识别每个人的“身份证”，不管是进入公共场所还是上班都少不了它；第三，广告彻底实现了个性化，你所到之处，专门针对你的广告就作为虚拟现实出此刻眼前，它了解你的消费习惯和个人品味；第四，报纸杂志就像此刻的网站，资料不断滚动更新；第五，汽车要比此刻的小，而且能利用磁浮原理上下行驶；第六，植物能像宠物一样逗主人玩；第七，警察用的报话机将演变为比眼镜稍远一点、能放映实时画面的透明薄片；第八，能够助你飞翔的肩背式助飞器犹如此刻的滑板……